Autoria de Shakespeare
Eu nunca suportaria essa reclamação, se não tivesse meu cachimbo de espingarda.| Ficção sobre fato Pseudo-história |
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| Como não aconteceu |
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| Isso rivaliza com a nova descoberta sobre Shakespeare - que as peças e poemas mais conhecidos não eram de William Shakespeare, mas de outra pessoa com o mesmo nome! |
| -O espectador, 1860. |
O Autoria de Shakespeare questão, também conhecida como ' Antiestratfordianismo ,' é um franja teoria que afirma que William Shakespeare de Stratford-upon-Avon não foi o autor das peças atribuídas a ele. Desenvolvida pela primeira vez como uma ideia em meados do século 19, a teoria gradualmente ganhou asas no final da época vitoriana, estabelecendo um prolíficoliteráriovoga para amadorhistoriadorese um público viciado em whodunit, cujos produtos quase sempre ilegíveis somam agora vários milhares de livros e artigos.
Embora quase todos os membros da comunidade acadêmica ignorem ou desacreditem o antiestratfordianismo, ele alcançou um ligeiro grau de aceitação como tópico de pesquisa legítimo entre um pequeno número detitularprofessores. No final de 2007, a Brunel University ofLondrescomeçou a oferecer um programa de mestrado de um ano sobre a questão da autoria de Shakespeare e, em 2010, a Concordia University em Portland,Oregon, um foco provinciano de antiestratfordianismo, abriu um Centro de Pesquisa de Autoria de Shakespeare multimilionário, sob a direção de Oxfordian Daniel Wright, um estudioso de Shakespeare e professor de Concordia deinglês.
Desugerindo e difundindo um sentidoque houve um encobrimento bruto de séculos de duração pelo estabelecimento cultural e crítico de uma reprimida escandalosamente 'verdade', eles parecem estar tentandomobilizar a opinião pública para pressionar a academiapara levá-los a sério. Estes são o mesmo tipo de manivela táticas que permitiramTeorias da conspiração do pouso na lua- e mais recentemente,negação da mudança climática- para tomar posse.
Conteúdo
- 1 Onde está o bife?
- dois Candidatos a autoria
- 3 Ponto de vista da maioria: Shakespeare de Stratford como autor
- 4 Ponto de vista marginal: Shakespeare como frontman ou pseudônimo
Onde está o bife?
A ascensão do antiestratfordianismo
| Várioscultossurgiram para defender a autoria deste ou daquele candidato. Esses cultos têm todo o fervor dereligiãoe, de fato, todo o movimento é permeado por emoção que varre de lado a avaliação intelectual dos fatos , cronologia , e as leis de evidência . Os discípulos dos cultos, como alguns outrosfanáticosectários, criticam os descrentes e condenar outros cultistas como tolos e patifes ... Eles descobriram a 'verdade' de acordo com suas luzes, e eles são zangado e infeliz quando o mundo se recusa a aceitá-lo. |
| —Louis B. Wright, sobre antiestratfordianismo |
O mais comum manivela o motivo dado para duvidar da hipótese do único autor é a alegação de que Shakespeare era um rude analfabeto e vigarista sem os recursos necessáriosconhecimentoe sensibilidade poética demonstrada nas obras. Visto que, como também é verdade para a maioria dos contemporâneos teatrais de Shakespeare, pouco se sabe sobre a vida de Shakespeare, especialmente durante o que os estudiosos chamam de 'anos perdidos' de Shakespeare, argumentam os anti-Stratfordians. do silêncio do que Shakespeare não poderia ter adquirido o fundo ouEducaçãonecessário escrever peças que incluam um conhecimento de estrangeiroslínguas, familiaridade com manobras corteses, terminologia militar e náutica,jurídicotermos,medicamentoe outros assuntos esotéricos. Como a maioriateorias de conspiraçãobaseado em evidência negativa e conjecturas da existência putativa de grupos secretos de insiders intrigantes, o anti-stratfordianismo é muito difícil de refutar conclusivamente, porque histórias contrafactuais complexas não podem ser, por sua natureza, facilmente refutadas peloprovasrealmente sobrevivendo em nossos poucos registros documentais.
Numerosos candidatos e teorias de grupo ou sindicato de escritores foram propostos, embora apenas alguns tenham recebido atenção séria. O candidato favorito do século 19 era o senhor Francis Bacon , o jurista e filósofo da ciência; no século XX, o candidato mais proeminente é Edward de Vere, o 17 Conde de Oxford, cuja suposta autoria da obra de Shakespeare foi tema de umHollywoodclanger, o tediosamente complicado de 2011filmeflop,Anônimo, dirigido por Roland Emmerich . Existe um forte elemento de classismo nos argumentos de todos esses candidatos. Argumenta-se que Shakespeare, filho de um comerciante de West Midlands, não poderia ter entendido direito, filosofia, história ou política bem o suficiente para ter escrito as cenas envolvendo esses assuntos nas peças; deve ter sido um nobre com melhor educação e melhores conexões.
Quase nenhum acadêmico profissional leva essas teorias a sério. Eles geralmente consideram anti-Stratfordian argumentos pueril em seu desprezo porracionalmétodo e a avaliação acadêmica cuidadosa das evidências, e geralmente simplesmente os ignora. Essa aborrecida negligência é responsável pela veia de ressentimento que corre através dos contrapisos anti-stratfordianos. No entanto, após um século e meio marcado por uma falha flagrante em atrairacadêmicoobserve, os antiestratfordianos se tornarammetade-savvy e investir esforços consideráveis na exploração de meios de comunicação modernos a fim de espalhar sua mensagem. Ao contornar a academia, eles esperam argumentar seu caso diretamente perante um grande público que sabe pouco de Shakespeare, da história elisabetana e das metodologias padrão de pesquisa acadêmica.
Desacreditando Shakespeare
Historicamente, o caso contra a autoria de Shakespeare é baseado em certasaula preconceitosrealizada por seus leitores. Além da mania de autopromoção, esnobismo e um concomitante desprezo por uma subclasse e o mundo provinciano desempenham um papel significativo, talvez, seminal no retórica de duvidar do registro histórico de que o filho de um branqueador provinciano, ou costureiro deanimalskins, criado em uma pequena cidade do interior foi capaz de chegar à fortuna e ganhar fama póstuma como o maior escritor da língua inglesa. Em parte o culto ao anti-stratfordiano iconoclastia surgiu como um compreensivelmentecéticoreação exagerada ao emergente cultos nacionais da bardolatria, como a reputação de Shakespeare como umoniscientegênio eartistade perfeição se estabeleceu na Inglaterra e nos Estados Unidos.
A ideia de que Shakespeare tinha um profundo domínio polimático delei,Ciência,línguase o jargão técnico de muitas disciplinas, e viajou muito nos países onde os enredos de muitas peças se desenrolam originalmente surgiram entre idólatras de Shakespeare. Foi essa celebração absurda de dons de erudição a ele atribuídos por aduladores que começou a suscitar ceticismo e a gerar iconoclastia. A premissa foi adotada,então virou a cabeça. Uma vez que os amantes de Shakespeare concordaram em sua erudição abrangente, a discrepância entre essa imagem artificial e os fatos de suas origens relativamente pouco educadas se destacou em nítido relevo. Pouco foi necessário para dar o próximo passo e concluir que, uma vez que a onisciência e um passado analfabeto eram incompatíveis, apenas alguém com umaaristocráticocultura e educação poderiam ter escrito as obras.
Um segundo elemento para explicar o fenômeno está enraizado em tablóide intromissão, o desejo de investigar os segredos de uma vida que, de outra forma, sabemos pouco sobre o registro público. Enquanto os autores gostam de seusprivacidade, muitas vezes queimando ou destruindo as evidências sobre sua existência extra-literária (por exemplo, Thomas Hardy ), os leitores tendem a ter fome de detalhes íntimos da vida real de um autor que admiram. Isso, por sua vez, gera um terceiro elemento na gênese das teorias alternativas de autoria, a noção de que um escritor se revela em tudo o que escreve, o que é chamado defalácia biográfica, segundo a qual os produtos da imaginação devem necessariamente trair ou disfarçar lineamentos da experiência real do autor. Este exagero das evidências disponíveis aflige tanto os estudiosos convencionais quanto os céticos da autoria.
Uma faceta fundamental do de Vereanhipótese, como proposto por Charles Ogburn, é que uma parte integrante da conspiração para negar a Edward de Vere seu direito histórico à autoria do cânone de Shakespeare consistia em uma destruição post-mortem completa ecensurados registros elisabetanos, públicos e privados, pelos herdeiros do conselheiro de Elizabeth, William Cecil, que teriam provado sua conexão com as obras. Uma variante disso diz que talvez o próprio Shakespeare real possa ter evitado 'o desejo irresistível de a vida eclipsar as obras', destruindo todas as informações circunstanciais relevantes.
Em 2007, uma petição online chamada de Declaração de dúvida razoável foi iniciada pelos aclamados atores / diretores Sir Derek Jacobi e Sir Mark Rylance. Inclui pessoas que duvidaram do passado (por exemplo, Mark Twain ) e alguns céticos modernos que realmente assinaram a petição (por exemplo,Sandra Day O'Connor)
Candidatos a autoria
Edward de Vere, 17 conde de Oxford
Por volta de 1575, retrato de Edward de Vere, 17 Conde de Oxford.Oxford permaneceu como o candidato alternativo reinante nos últimos 90 anos. A 'teoria Oxfordiana' (ou seja, 'Oxford escreveu as peças atribuídas a William Shakespeare') foi proposta pela primeira vez em 1920 pelo maravilhosamente chamado J. Thomas Looney. Oxfordians apontam para a aclamação inicial dos contemporâneos de Oxford sobre seu talento como poeta e dramaturgo, sua suposta reputação como um 'poeta dissimulado' e suas conexões pessoais com o teatro e dramaturgos de Londres antes do apogeu de Shakespeare. No realidade , os poemas de de Vere ainda estão disponíveis para nós e refletem o estilo típico do período e nada além de valor histórico. Eles também observam seu relacionamento de longo prazo, embora muitas vezes vexatório, com a Rainha Elizabeth I e o Conde de Southampton, seu conhecimento íntimo da vida na corte, sua educação aristocrática eculturalrealizações. Um papel importante no argumento é desempenhado por evidências pelas quais ele viajou amplamenteFrançae Itália , em localidades que figuram em muitas das peças de Shakespeare. (Na verdade, John Dryden, um poeta nascido meia geração depois, desdenharia as tentativas de Shakespeare de retratar a vida cortês e estrangeira, dizendo que todas eram totalmente imprecisas.)
O caso da autoria de Oxford também é baseado em semelhanças percebidas entre a biografia de Oxford e os eventos nas peças, sonetos e poemas mais longos de Shakespeare; em vagos paralelos na linguagem, idioma e pensamento entre as cartas pessoais de Oxford e o cânone de Shakespeare; e passagens sublinhadas no livro pessoal de Oxford Bíblia , que os Oxfordians acreditam corresponder a uma série de citações nas peças de Shakespeare. Enfrentando a objeção aparentemente intransponível da morte de Oxford em 1604, os pesquisadores de Oxford citam exemplos que dizem que implicam que o escritor conhecido como 'Shakespeare' ou 'Shake-speakre' morreu antes de 1609 e apontam para 1604 como o ano de publicação regular de 'novo' ou ' aumentadas 'peças de Shakespeare interrompidas.
Os oxfordianos exigem que as peças de Shakespeare sejam escritas o mais tardar em 1604, mas as peças de Shakespeare parecem referir-se a eventos de anos posteriores. Macbeth é às vezes considerado como contendo referências ao Conspiração de pólvora de 1605, como as menções de equívocos em 2.3 referindo-se a Henry Garnet, um dos conspiradores que foi amplamente criticado por equívocos; a peça parece aludir frequentemente a Jaime I e VI, que se tornou rei da Inglaterra em 1603, pouco antes da morte de Oxford. O naufrágio doSea Ventureem 1609 é frequentemente considerado uma inspiração paraA tempestade(c. 1610-11) embora às vezes uma alusão seja detectada com base na data presumida, em vez de vice-versa. É difícil relacionar definitivamente as alusões na obra de Shakespeare a eventos reais, e alguns exemplos - como uma possível referência à Conspiração da Pólvora emUm conto de inverno- estão sob disputa.
Oxford foi um poeta publicado, publicando versos ocasionais em seu próprio nome, dedicatórias literárias e contribuindo para antologias de poetas da corte, comoO paraíso dos dispositivos delicados, 1576. O verso de Oxford sugere que ele não era nenhum Shakespeare:
Então, aquele que se dá ao trabalho de escrever o livro,
Não colhe as dádivas de uma bela musa de ouro;
Mas aqueles ganham isso, quem no trabalho deve olhar,
E do azedo o doce escolhe por habilidade,
Para quem bate no mato, o pássaro não pega,
Mas quem fica quieto e segura as redes.
C. S. Lewisescreveu que a poesia de De Vere mostra 'um fraco talento', mas é 'na maior parte indistinta e prolixa'.
Anônimo
Anônimo é um thriller político de 2011 cuja premissa central é que Edward de Vere foi o autor anônimo das peças pelas quais William Shakespeare reivindicou o crédito. Além de alguns erros factuais, o filme também apresenta releituras bastante criativas das figuras históricas. Shakespeare é um bêbado vulgar e licencioso que assassinou Christopher Marlowe quando ele descobriu 'a verdade' De Vere é um revolucionário no campo do teatro , e um ponto-chave da trama é que, alerta de spoiler, Edward De Vere é um dos muitos filhos bastardos da Rainha Elizabeth I, a ponto de ela perder todos eles e (ugh) faz sexo e fica grávida de De Vere . Aparentemente não é um filme ruimper se, mas as imprecisões históricas abafaram quaisquer méritos artísticos que o filme tivesse.
Francis Bacon
Alguns acham que até os escritos de Shakespeare combinam melhor com Bacon! Veja o artigo principal neste tópico: Francis Bacon O principal candidato do século 19, e o primeiro candidato alternativo a ser proposto, foi Sir Francis Bacon, um importante cientista,filósofo, corretor,diplomata, ensaísta, historiadora e de sucessopolítico, que serviu como Procurador-Geral (1607), Procurador-Geral (1613) e Lord Chancellor (1618). Os defensores da teoria, conhecidos como baconianos, observam que Bacon concluiu uma carta de 1603 com as palavras 'desejando que você seja bom para os poetas dissimulados', que os defensores consideram uma confissão. A própria hipótese foi formalmente apresentada por William Henry Smith em 1856 e foi expandida no ano seguinte por Smith e Delia Bacon (sem parentesco, ela estava apenas fascinada pelo sobrenome compartilhado) em meados do século 19. A teoria baconiana, na opinião de um historiador, 'acumulou a bibliografia mais aterrorizante sobre o assunto' e ostenta a história mais longa. Apoiadores notáveis da teoria baconiana incluíram Mark Twain ,Ignatius L. Donnelly, Friedrich Nietzsche e Harry Stratford Caldecott.
Christopher Marlowe
Um suposto retrato do suposto autor (e colaborador) de Shakespeare, Christopher MarloweIsso é complicado pela morte de Marlowe em 1593, mas a teoria diz que ele pode ter fingido sua própria morte, convencendo seus inimigos - presentes no momento de sua morte em uma briga de bar e, na verdade,suspeitodeleassassinato- paramentirapara ele. Então ele fugiu para viver na Itália porque ... ei, por que não?
DeleHerói e leanderé citado por um personagem emComo você gostacomo tendo sido dito por um 'pastor morto'.
Henry VI Trilogy
Uma análise recente baseada em computador indica que a trilogia Henry VI é o produto de uma colaboração entre Shakespeare e Marlowe. Os especialistas há muito suspeitavam que os dois poderiam ter colaborado antes desta análise, mas isso apenas confirmou. Na verdade, a próxima versão doNew Oxford Shakespeareirá creditar oficialmente a ele uma assinatura. Isso não indica, entretanto, que Marlowe era Shakespeare, apenas que os dois escreveram juntos. O fato de Marlowe não ter sido oficialmente creditado não significa muito; na verdade, colaborações não creditadas não são inéditas em Hollywood.
Rainha Elizabeth I
Ela talvez não tenha conseguido lançar obras em seu próprio nome por causa de seuposiçãoeGênero sexual, exceto que ela escreveu alguns poemas (medíocres). Ela era comumente reconhecida na época como uma escritora bastante popular, mas apenas por eruditas traduções do francês eLatina. Além disso, ela morreu seis anos antes do naufrágio que provavelmente inspirouA tempestade. A ideia de ela escrever um extenso elogio de seu próprio nascimento e regra que ocorre no final da carreiraHenry VIIItem um certo charme.
Casa em Stratford-upon-Avon que se acredita ser o local de nascimento de Shakespeare.A visão dominante, esmagadoramente apoiada por Shakespearianos acadêmicos, é que o autor conhecido como 'Shakespeare' era o mesmo William Shakespeare que nasceu em Stratford-upon-Avon em 1564, mudou-se para Londres e tornou-se ator e participante (co-proprietário) da companhia de atuação de Lord Chamberlain's Men (mais tarde King's Men) que possuía o Globe Theatre e o Blackfriars Theatre em Londres e possuía exclusividadedireitospara produzir as peças de Shakespeare a partir de 1594. Ele então passou a ter o direito de usar o título de cavalheiro quando seu pai, John Shakespeare, recebeu um brasão de armas em 1596.
De acordo com a atribuição tradicional, o escritor é identificado como William Shakespeare de Stratford-upon-Avon por pelo menos quatro peças de evidência contemporânea que ligam firmemente os dois:
- Seu testamento registra legados a outros atores e empresários teatrais, dois dos quais editaram suas obras, a saber, John Heminges e Henry Condell;
- O monumento a ele na Igreja da Santíssima Trindade, Stratford-upon-Avon, traz uma inscrição ligando-o a Virgílio e Sócrates ;
- Ben Jonson ligou o escritor ao território de Stratford, chamando-o de 'Cisne de Avon'; e
- Leonard Digges, em versos prefixados ao primeiro fólio, fala do 'Monumento de Stratford' do autor.
No mínimo, qualquer fonte alternativa para o trabalho de Shakespeare requer uma conspiração significativa entre Heminge, Condell e Jonson. O conluio de outros contemporâneos, como outros atores e editores anteriores, provavelmente também teria sido necessário, pois o autor das peças era tão íntimo da trupe de Shakespeare que em certos pontos nas direções das peças ele acidentalmente usa um nome do ator, ao invés do de um personagem (por exemploHenrique VI, Parte Três 'direção, 'Enter Sinklo and Humfrey,' referindo-se ao ator regular John Sinklo).
PARANew York Timespesquisa de 265 Shakespeareprofessoresde uma amostra aleatória denósfaculdades e universidades em abril de 2007 descobriram que, quando questionados se havia um bom motivo para questionar se Shakespeare de Stratford era o principal autor das peças:
- 11% (28) responderam 'possível'
- 6% (15) responderam 'sim'
Na mesma pesquisa, 93% dos entrevistados consideraram o antiestratfordianismo uma 'teoria sem evidências convincentes' (61%) ou uma 'perda total de tempo e recursos da sala de aula' (32%).
Provas da existência de Shakespeare
Embora exista pouca informação biográfica sobre Shakespeare de Stratford em comparação com autores posteriores, Jonathan Bate escreve que se sabe mais sobre ele do que sobre a maioria dos outros dramaturgos e atores do período. Por exemplo, temosAinda menosfatos externos sobre a vida de Dante Alighieri e Miguel de Cervantes , embora as obras de ambos tenham sido rapidamente aceitas como a maior realização em suas respectivas línguas logo após suas mortes. A falta de informações sobre Shakespeare não é surpreendente, dado que na Inglaterra elizabetana / jacobina as vidas dos plebeus não eram tão bem documentadas quanto as da pequena nobreza e da nobreza, e que muitos - na verdade, a esmagadora maioria - dosRenascimentodocumentos que existiam não sobreviveram até os dias atuais.
A existência pessoal de Shakespeare também é muito bem documentada. Nós temosbatismalregistros, umcasadolicença, um último testamento, documentos relativos à compra e venda de propriedades, listas de atores, relatórios de audiência, registros de vários anos do Lord Chamberlain, seis assinaturas e um inventário doGloboTeatro. Pode-se supor que Shakespeare, o homem, existiu, mas apenas como uma fachada para um dos candidatos ao mistério (o pobre Bard foi alimentado com as peças e as lançou em seu próprio nome, para cobrir Oxford / Marlowe / Elizabeth), mas novamente , os estudiosos dizem que esse não foi o caso, por várias razões que pertencem à natureza das evidências históricas e de cada candidato em particular.
Evidência linguística
Por exemplo, Shakespeare foi criado em West Midlands, e alguns estudiosos propuseram que ele escrevesse nesse dialeto. Nesta época, os habitantes de West Midland foram os primeiros a começar a usar o verbo 'fazer' como um auxiliar em suas sentenças ('Exceto, ó signieur, tu me dás um resgate flagrante.'), Graças a alguma confusão com sua escolha anterior de auxiliar verbo, 'fazer'. Portanto, quando vemos peças escritas por um West Midlander no dialeto de West Midlands, faz pouco sentido pensar que o Conde de Oxford, um East Midlander, as escreveu.
Evidência de Shakespeare como dramaturgo
A evidência mais proeminente, é claro, é que um grande grupo de peças e sonetos foram encenados e publicados sob seu nome, ao longo de muitos anos, e em colaboração com muitas pessoas. Ele era bastante conhecido como dramaturgo, razão pela qual existem referências contemporâneas a ele na obra de Robert GreeneGroats-worthe Frances Meres 'Pallas Tamis. Outros dramaturgos de sua época também nos deixaram lembranças proeminentes, principalmente a ode de Ben Jonson no primeiro fólio.
Shakespeare foi creditado como autor de várias peças atribuídas a ele por entradas no Cadastro de Estações , um registro oficial da papelaria e da guilda da gráfica, usado para estabelecer a propriedade de livros como uma forma rudimentar de copyright. Exemplos da vida de Shakespeare incluem quatro entradas de papel timbrado oficial. O primeiro é datado de 23 de agosto de 1600 e inserido por Andrewe Wyse e William Aspley:
- 1600, 23 de agosto. Andrewe Wyse, William Aspley, - solicitados por suas cópias, entre as mãos dos guardas, twoo bookes, aquele chamado Muche adoo sobre Nothinge, outra parte da história do rei Henrique o iiij.th; com os humores de Sir John Fallstaff. Wrytten pelo Sr. Shakespere.
A segunda data de 26 de novembro de 1607 e foi inserida por Nathaniel Butter e John Busby:
- 1607 (5 Regis) 26 Nov. Na. Manteiga, Jo. Busby, - entred for theer copie, vnder thandes de Sir Geo. Buck, knight, and thwardens, um livro chamado Mr. William Shakespeare sua história de Kinge Lear, como foi tocado antes do Kinges maiestie em Whitehall vppon St. Stephans noite no Natal passado, por seus maiesties servantes jogando vsualmente no globo no Banksyde.
O terceiro é datado de 2 de maio de 1608 e inscrito pelo Sr. Payver, Sr. Wilson e Sr. Warden Seton:
- 1608 (6 regis Jacobi), 2 die Maij. Sr. Payver, - entrou para sua cópia, vnder as mãos do Sr. Wilson e Sr. Warden Seton, Um livro chamado Yorkshire Tragedy, escrito por Wylliam Shakespere.
O quarto é datado de 20 de maio de 1609 e inserido por Thomas Thorpe:
- 1609, 20 de maio. No entanto. Thorpe, recebido por sua cópia, encontrou as mãos do Sr. Wilson e do Sr. Lownes, diretor, um Booke chamado sonetos de Shakespeares.
O consenso crítico para a terceira entrada é, no entanto, que Uma tragédia de Yorkshire Foi escrito por Thomas Middleton .
O brasão de Shakespeare. O lema significa 'Não Sem Direito'.Em 1596, John Shakespeare, pai de William, solicitou e recebeu um brasão de armas heráldicas do College of Arms em Londres. William pode ter sido a pessoa que pressionou a reivindicação em nome de seu pai. Em 1602, uma briga suculenta estourou no College of Arms quando Ralph Brooke, um arauto, contestou várias concessões alegadamente feitas a 'pessoas de base' por outro arauto, Sir Richard Dethick. Brooke acusou seu companheiro arauto de aceitar subornos para conceder brasões apessoas não nobres. (Suspiro!) Uma dessas concessões reclamadas foi para 'Shakespeare, o jogador'. Atuar e escrever peças eram ofícios servis abaixo da dignidade de um cavalheiro. A disputa, que se tornou pública, identifica firmemente 'Shakespeare o jogador' como o 'cavalheiro. de Stratford '; em outras palavras, o Shakespeare de Stratford era ator e dramaturgo. NoCada homem fora de seu humor, O colega de Shakespeare, Ben Jonson, zombou de Shakespeare como um camponês que pagou £ 30 por um casaco ridículo com o lema 'Não sem mostarda'.
Outra evidência contundente que só veio à tona no século 20 é uma peça que nunca passou da forma manuscrita chamada Sir Thomas More. A peça foi redigida por vários autores e, semelhante ao roteiro moderno, outros foram contratados para adicionar cenas por toda parte. A maioria dos estudiosos agora acredita que um dos contribuintes, representando 1/5 das cenas, seja de Shakespeare, com a análise da caligrafia combinando com as assinaturas existentes e o manuscrito da peça. A escrita é um rascunho em andamento, com palavras riscadas e substituídas, destruindo a possibilidade de que o assinante seja simplesmente um copista de outro, e apresenta várias metáforas que Shakespeare usaria posteriormente, bem como seus solilóquios de assinatura ( ninguém, exceto Shakespeare, os usaria até que Beaumont e Fletcher pegassem no meio de sua carreira). Sabe-se que as colaborações estão no cânone de Shakespeare. Além da trilogia Henrique VI acima mencionada com Marlowe, John Fletcher, um membro da companhia King's Men, é conhecido por ter colaborado emHenry VIII', aOs dois nobres parentes, eCardenio(uma jogada perdida). O fato de outras pessoas não terem recebido crédito total em algumas peças não significa que Shakespeare não era quem dizia ser. Colaborações não-creditadas ou anônimas acontecem com frequência em Hollywood hoje, então não há razão para supor que não teriam acontecido no passado, especialmente em uma era anterior à modernidadepropriedade intelectuallei. Além disso, George Peele co-escreveuTitus Andronicus, Thomas Middleton ajudou a escreverTimon de AtenaseTudo fica bem quando termina bem, George Wilkins escreveu os dois primeiros atos dePéricles, Príncipe de Tiro, e Thomas Kyd escreveu mais sobreEdward IIIdo que Shakespeare.
Ponto de vista marginal: Shakespeare como frontman ou pseudônimo
| Os antiestratfordianos sustentam que Shakespeare não escreveu as peças de Shakespeare - era outro sujeito com o mesmo nome ou com um nome diferente. Nisto, eles invertem a equação megalomaníaca e se fazem não os eleitos, mas os superiores dos eleitos. Impedidos de compor as peças de Shakespeare por um lamentável acidente temporal, eles, na fantasia de quase todos os editores, aceitam o manto de primum mobile, consignam o (falsamente denominado) criador ao esquecimento e voltam-se para a adulação da multidão por seu feito de descoberta e percepção - muito mais ponderada e intelectual do que o trabalho necessariamente desleixado do escritor. |
| —David Mamet,Três usos da faca: na natureza e no propósito do drama. |
Hifenizado como 'SHAKE-SPEARE' na capa dos Sonetos (1609)Archer Taylor e Frederic J. Mosher identificaram os séculos 16 e 17 como o 'era de ouro'de autoria de pseudônimo e afirma que durante este período “quase todo escritor usou um pseudônimo em algum momento de sua carreira”. Os antiestratfordianos dizem que escritores aristocráticos usavam pseudônimos para escrever para o público por causa do que afirmam ser um 'estigma da impressão' prevalecente, uma convenção social que ostensivamente restringia suas obras literárias a públicos privados e cortesãos - em oposição a empreendimentos 'comerciais' - correndo o risco de desgraça social se violada.
A antiestratfordiana Diana Price analisou vários exemplos de comentários elisabetanos sobre a publicação anônima ou pseudônima de pessoas de alto status social. Segundo Price, 'há dois protótipos históricos para esse tipo de fraude de autoria, ou seja, atribuir uma obra escrita a uma pessoa real que não era o autor real'. Ambos sãoromanona origem e ambos são mencionados por escritores elizabetanos contemporâneos com o que os céticos acreditam serem implicações que se aplicam à autoria das peças de Shakespeare: O artista romano Bathyllus era conhecido por ter recebido crédito por versos escritos por Virgílio e várias das comédias do dramaturgo clássico Acredita-se que Terence foi escrito por seus patronos patrícios Cipião Africano e Gaius Laelius. Em pelo menos um caso, as autoridades elisabetanas levantaram a possibilidade de pseudônimo de autoria: em 1599, Sir John Hayward publicouA Primeira Parte da Vida e Raigne do Rei Henrie IVdedicado a Robert Devereux, 2º Conde de Essex. A Rainha Elizabeth e seus conselheiros não gostaram do tom do livro e de sua dedicatória e, em 11 de julho, Hayward foi interrogado perante o Conselho Privado, que buscava 'prova positiva do projeto de longa data do Conde contra o governo' ao escrever um prefácio para Trabalho de Hayward. A Rainha 'argumentou que Hayward estava fingindo ser o autor para proteger' alguma pessoa mais travessa ', e que ele deveria ser torturado para que pudesse revelar a verdade.'
'Shake-speakre' como pseudônimo
A este respeito, muitos anti-stratfordianos questionam o hífen que às vezes aparecia no nome 'Shake-speakre', que eles acreditam indicar o uso de tal pseudônimo. Exemplos de nomes hifenizados incluem Tom Tell-truth, Martin Mar-prelate (que panfletou contra os 'prelados' da igreja) e Cuthbert Curry-nave, que 'curried' seus inimigos 'patifes'. Claro, 'Tom conta a verdade' nunca pseudonimamente assinou uma licença de casamento ou um testamento.
O nome de Shakespeare aparece hifenizado no Sonnets Quarto original (retratado), que a maioria dos estudiosos textuais agora acreditam ter sido publicado para ganhar a própria notoriedade de Shakespeare (daí o tamanho de seu nome), e sem sua permissão (quase todas as sequências de Soneto da época foram intitulados, e Francis Mere reconta Shakespeare no início de sua carreira, apenas compartilhando os Sonetos com seus amigos).
Registros Históricos
'Pobre POETA-MACACO, que seria pensado nosso chefe, |
| On Poet Ape, Ben Jonson, c.1612. |
Existem cerca de setenta documentos existentes relacionados a Shakespeare de Stratford - mas se vocêignorartodos aqueles que se referem a empreendimentos literários nenhum deles tem qualquer conexão com uma carreira literária. Registros de batismo, uma licença de casamento, um testamento (que não menciona nenhuma peça ou ações no teatro que ele supostamente possuía), compra e venda de propriedade, algumas assinaturas rabiscadas, etc., provam que um homem / ator existiu, mas não que ele sempre escreveu uma única palavra.
Os anti-stratfordianos também acreditam que os registros contemporâneos implicam que o 'homem de Stratford' publicou a obra de outros escritores e colocou seu próprio nome nela. Deve-se notar que esta ainda é uma prática contemporânea.
Diana Price reconhece que o nome de Shakespeare aparece nas páginas de título de vários textos de peças, mas questiona a implicação tradicional, perguntando: 'Mas e se o nome dele estiver nas páginas de título por outro motivo? E se ele fosse um corretor de jogos que assumisse o crédito pelo trabalho de outros? ' (Os anti-stratfordianos negociam emmuitode 'se'. Da mesma forma, Mark Anderson sugeriu que, quando o poeta John Davies se referiu a Shakespeare como 'nosso Terence inglês, Sr. Will. Shake-speakre ', ele poderia estar nomeando Shakespeare de Stratford como homem de frente, uma vez que uma tradição diz que algumas das peças de Terence foram escritas por nobres romanos. Anderson também observa que 'Greene's Groatsworth of Wit' poderia implicar que Shakespeare de Stratford estava recebendo crédito pelo trabalho de outros escritores. (Eles também lidam com um número semelhante de 'poderiam ser'.)
Diana Price escreve que 'Nos dias de Shakespeare, aqueles que negociavam com fantasias usadas eram chamados de frippers ou corretores. Aqueles que negociavam em jogos, como em outras mercadorias, também eram corretores, 'ignorando o fato de que não existem evidências de tais corretores de jogos. Price também diz que Ben Jonson usou ambos os termos no epigrama, 'On Poet-Ape', escrito entre 1595-1612 e que se refere ao dramaturgo John Marston, embora os antiestratfordianos insistem que se refere a Shakespeare (para antiestratfordianos, quase todas as palavras de todos os poetas ou dramaturgos se referem a Shakespeare; aparentemente, seus contemporâneos eram tão obcecados por ele quanto são).
Price escreve que 'este corretor fraudulento estava fazendo passar o trabalho de outros homens como se fosse seu'. Price especula mais: 'Se Shakespeare foi, de fato, um Battillus ou um corretor de peças' secreto 'que comprou manuscritos de vários autores, então podemos razoavelmente esperar encontrar peças publicadas sob o nome de' William Shakespeare ',' mas escritas por vários outros autores ... E nós fazemos. ' Price diz que uma série de jogadas, incluindoThe London Prodigal(1605) eUma tragédia de Yorkshire(1608) foram 'publicados durante ... a vida de Shakespeare de Stratford e atribuídos a' William Shakespeare ', mas ninguém pensa que eles pertencem ao cânone [de Shakespeare] ...'
Educação
Shakespeare recebeu pouca educação formal, e muitos consideram difícil explicar por que ele parecia ter um conhecimento íntimo da vida na corte, a arte de navegar, questões de história, os problemas da retórica ou várias línguas. Esta é a razão dominante que muitos fornecem contra a autoria de Shakespeare: como um homem, o filho de um fabricante de luvas que nunca foi à universidade, conseguiu escrever um Príncipe Harry ou um Antônio?
Curiosamente, porém, esse argumento nunca é usado contra Ben Jonson, filho de um oleiro que, no entanto, conseguiu ser o dramaturgo mais popular de seu tempo e escreveu o livro eruditoO AlquimistaeVolponee continuou ganhando grande reputação por seu domínio da literatura clássica. Jonson é um bom exemplo de como a educação elisabetana difere da escola moderna.
Da mesma forma, o argumento de que é preciso ser um cortesão para escrever de forma convincente sobre a vida na corte nunca é usado contra John Webster, filho de um alfaiate mercante, que mesmo assim conseguiu redigir diálogos eficazes sobre os cortesãos italianos em suas peças.O demônio brancoeA duquesa de Malfi. Embora alguns dramaturgos, como Marlowe (filho de um sapateiro), obtivessem diplomas universitários, em geral o ensino superior era visto como uma forma de treinamento vocacional para advogados, clérigos ou médicos. Era bastante incomum que alguém como Robert Greene, que tinha um M.A., fizesse questão de espirrar 'Robert Greene,Maior das Artes'em todas as suas páginas de título paraFriar Bacon e Friar BungayePandosto.
Ponto de vista
Já foi argumentado mesmo antes da questão da autoria que virtualmente todas as peças de Shakespeare são ambientadas entre as classes superiores, e são aparentemente escritas do ponto de vista deles. Os antiestratfordianos também afirmam que os personagens da classe alta são mais carnais e parecem ter um toque maior de realismo sobre eles, enquanto os personagens da classe baixa são caricaturas tênues, com nomes como Bullcalf, Bottom, Wart ou Shadow . Neste argumento, as classes mais baixas são simplórias quando sozinhas ou em pequenos grupos, mas em grandes grupos são retratadas como uma turba furiosa ou perigosa - um ponto de vista distintamente da classe alta.
Essa visão puramente subjetiva é oposta pelos stratfordianos e mesmo pelos anti-stratfordianos que defendem outro autor de classe baixa, como Marlowe. Esta oposição aponta para personagens profundamente complexos da vida inferior, como Falstaff (Henry IV partes um e dois, The Merry Wives of Windsor) ou personagens simpáticos de classe baixa, comoDécima segunda noite 's Feste. Em qualquer caso, Shakespeare e Marlowe eram de origens de classe média proprietárias. E quanto à tendência distintamente real e rica dos temas das peças, sempre foi verdade que os escritores foram fascinados pelo grande drama da vida dos ricos e poderosos da história. Como disse antes, John Dryden, um poeta nascido na aristocracia meia geração depois, desdenharia as tentativas de Shakespeare de retratar a vida cortês e estrangeira, dizendo que todas eram totalmente imprecisas.
Parada misteriosa
Oxfordians acreditam que os documentos contemporâneos implicam que o dramaturgo real estava morto em 1604, o ano da publicação contínua de novas peças de Shakespeare 'misteriosamente interrompidas'. A maioria dos estudiosos considera que peças comoThe Winter's Tale,A tempestade,Henry VIII,Macbeth.Rei LeareAntônio e Cleópatraforam compostas depois de 1604. Oxfordians argumentam que eles poderiam ter sido concluídos antes, citando estudos da corrente dominante minoritária que argumentou a favor dessa visão sobre peças específicas em vários momentos. Oxfordians citamSONETES DE SHAKE-SPEARE, 1609, que apareceu com 'nosso poeta que vive sempre' na página de título, palavras normalmente usadas para elogiar alguém que morreu, mas se tornou imortal, e argumentam que as palavras 'sempre vivo' raramente, ou nunca, se referem a alguém que está realmente vivo (o próprio Shakespeare usou a frase neste contexto emHenry VI, parte 1(IV, iii, 51-2) descrevendo o falecido Henrique V como '[o] homem da memória sempre vivo'). Eles também descobrem todos os tipos de outros sinais de que Shakespeare estava morto, incluindo referências misteriosas em poemas e documentos, embora a maioria dos estudiosos tradicionais permaneçam impressionados.
Continuação misteriosa
Os baconianos, ao contrário, argumentam que as evidências sugerem que o autor estava vivodepois de1616, como seu candidato. Eles se referem a supostas referências à circulação do sangue emCoriolanus, uma teoria que só se tornou pública depois da morte de Shakespeare de Stratford. Eles também argumentam que muitas mudanças editoriais nos textos só poderiam ter sido feitas depois de 1616, provando que o autor ainda estava colocando a pena no papel em 1623, quando o primeiro fólio estava sendo criado.
